《地铁劫案》，雄性荷尔蒙在纽约地铁里燃烧，劫匪如何神秘消失？

故事由化名莱德Ryder的神秘匪徒率领的一伙恐怖分子，武装劫持了纽约市的--列地铁列车，扣押人质以要挟政府支付巨额赎金，否则在一小时后就将射杀全部人质。

由此，在纽约市市长以及警方谈判专家卡蒙蒂(Cermonetti)的协助和授权下，正当值的地铁运输主管助理沃尔特甘伯(WalterGaber)以娴熟的专业技能，挑起了与劫匪周旋拯救人质的重任。

另一方面，甘伯更想解开另一个谜，就算拿到了钱，这群劫匪怎样从全封闭的地铁系统里脱身呢?

正如其兄留德利·斯科特搭配拉塞尔克劳一样，现在的托尼·斯科特也总与丹泽尔华盛顿成对出现。《地铁劫案》已经是第四部斯科特x华盛顿”电影了。

2008年4月开机的本片又是一部雄性荷尔蒙爆棚的“纯爷们”戏我们在演员表上简直找不到一个女人的名字两大主演华盛顿和特拉沃尔塔、两大配角图托罗和甘多菲尼，全是人到中年的性格派糙汉(还有那一伙头角峥嵘的悍匪]，而大半部电影也都是在幽暗的“地下世界”里上演斗智斗勇的兵匪对决。

再加上R级的评级、例牌的直升机追逐公路大撞车连环爆炸戏都保证了《地铁劫案》绝对是非CG系的美式“硬桥硬马”动作片。当然，斯氏注册商标式的超快速剪辑也绝不欠奉先期在媒体试映之后，就有影评人评价全片“又快.又暴力又混不音”一一还是一如既往的“托尼·斯科特”。

《地铁劫案》实际是1974年同名经典电影的翻拍之作，片名“TheTakingofPelham123”是纽约佩勒姆海湾公园站的列车调度员的行业术语，即六号列车在中午1:23时通过本站最初本是一本惊险小说，在1974年被搬演到大银幕。

该片风格沉郁，但基本上还是属于老派的警匪片，正邪对立、是非分明。蓝先生邪恶狠毒，坏得干脆直接，电影里也谈不上对他有什么心理探索性格分析。托尼·斯科特这一次的翻拍，也是借其创意主线旧瓶装新酒的类型。

例证之一是，新版甘伯的身份从骁勇警察变成了一个平凡的列车调度员，他办公桌上的记事本里写的备注只是“礼拜一早上跟主管开会”之类的东西。华盛顿谈到这个角色时说我实在是不想再演警察了.··这次我要让甘伯变成个普通人，能力一般，就是那种每天早上从家门口拿牛奶瓶子，喝咖啡的时候还会酒到衣服上的普通老百姓。”在片中，华盛顿和特拉沃尔塔两人一直通过电话“交锋”，直到尾声部分才会出现“双雄对峙”。

而这样“不见面”的想法也是华盛顿提议的,他认为这样更有“张力至于新版的“蓝先生”，这次的名字改成了“菜德”，初看起来还是一个身份不明经历不明的恶棍，而饰演莱德的特拉沃尔塔通过板寸墨镜，皮衣、小胡子和纹身经营出的标准恶汉造型，似乎也在印证着这一点。

但是随着情节的推进，甘伯和莱德的对手戏逐渐发酵，观众们会发现电影的情节和角色似乎不像开场那样皂白分明了，甘伯似乎不完全是个高大全好人而莱德好像也有他的动机和苦衷。新版和原版这两列列车从一个车站出发，但在某一节点搬了道岔，开始向不同的方向飞驰。

托尼·斯科特的职业生涯几起几落，既有80年代中期凭借《壮志凌云》和《妙探出差2》而炙手可热的时候也有90年代中前期的“烂片岁月(当然《真实的罗曼史》后来成了Cut经典但制片厂老板只会在意报表上的赤字。

90年代中期，拍出叫好叫座的《红潮风暴》后，接踵而至的《狂迷》却遭遇惨败，这样的“好一部坏一部”几乎已经成了托尼的痼疾(不妨说雷德利也有这样的问题):《国家的敌人》轰动全球之后，《间谍游戏》票房大亏(尽管口碑上还过得去):《怒火救援》再获成功，但接着的《红粉保镖》恶评如潮票房溃堤，成了近年来最著名的好莱坞失败案例之一。

而06年的《时空线索》虽然不再遭到影评人和观众的口诛笔伐但八千万成本只换回六千万票房还是让金牌制片杰瑞·布鲁克海默尝到了失手的痛苦。

和他同病相怜的还有本片的编剧布菜恩·海格兰，此君在好莱坞也是颇具份量的角色1998年就以《洛城机密》获得过奥斯卡最佳改编剧本奖。

2004年又以独立编剧的《神秘河》再次获得同一奖项的提名不过，他更广为人知的“成就”还是在执导梅尔·吉布森的《危险人物》(又译《起尾注》时中途被制片厂“下岗”的倒霉经历。后来他又先后自编自导了希斯·莱杰的《圣战骑士》和《食罪人》如果说前者的表现尚算差强人意而《食罪人》在票房和舆论上双败，则从此断了他的导演之路。

消沉两年之后，他协助托尼·斯科特交出《怒火救援》的成绩单，证明了自己还是踏实做编剧更靠谱。除了《地铁劫案》，在今明两年，他编剧的《绿色地带》(保罗·格林格拉斯、马特·戴蒙).《罗宾汉》(雷德利·斯科特.拉塞尔·克劳)也都是备受期待的大作和其他导演失意之后会选择拍独立小片不同，斯科特兄弟永远只拍高成本的大制作。

《地铁劫案》全片都在纽约拍摄，光是和纽约市地铁公司协调堪景选景做功课，就花了半年的时间。托尼坦承，他这个定居在洛杉矶的英国人，其实此前从来没有坐过纽约地铁。开机之后，剧组足迹遍布曼哈顿、布鲁克林、布朗克斯和皇后各区的地铁站,托尼要求“尽一切可能在地铁里实拍，但是和一般电影取实景不同地铁24小时运营，不存在夜间可以清场拍摄的条件，为了申请许可和尽快在现场完成拍摄。

片方和纽约地铁部门绞尽了脑汁去调整运营时刻表。剧组在得到特别批准参观位于曼哈顿的纽约地铁中枢调度室之后，托尼和美术总监在摄影棚里按照它搭了一个内景，但是因为真正的调度室光洁明亮、设备先进，“太好菜坞”，这个仿造物反而故意弄得比较粗陋。

托尼的另一大要求是“电影要触及真实世界”-这既是老派电影人对影片质感的要求，也在映射“后911”时代美国民众对公共安全的痴迷。托尼谈起《地铁劫案》拍摄的原因，是“布菜恩来找我说，咱们应该把《地铁劫案》“经典重构’一次，搞些新名堂，他的点子一向对我很有启发。”他说，“对我而言，比起坐在电脑前面幻想出的情节，还是真实世界更令人激动、更滑稽和更危险。”

所以在匪徒方面，他特地雇了两个阿尔巴尼亚人来做“本色”演出，托尼的评价是，这两个暴力分子在电影里干的和他们真的在街上干的没什么两样另一方面，恐怖分子们懂得充分利用时下的科技，比如数字摄像头、网上购物等等，华盛顿与特拉沃尔塔的绝大多数的“对手戏”，则全是通过手机和电话完成。先进的数字技术加上传统的弹药武装，再辅以“僵化的官僚体制和大城市的冷漠空洞和倦怠”，恐怖分子就这样轻易得手了。

对这个话题的热情促使托尼又有了新计划尽管他在接受《》的采访时，曾经发誓说他“永远也不再去中央车站拍戏”。但他似乎还是爱上了铁轨和火车，因为还在本片拍摄期间，他就构思好了一个故事，关于“一列失控的火车飞驰向毫不设防的城市，火车车厢里装满了剧毒化学品。跟他一样还没过够火车痛还有丹泽尔·华盛顿将继续出演这部名为《势不可挡》(Unstoppable)的新片。